古箏六大流派之“中州古調(diào)”河南派

河南地處中原，有著深厚的傳統(tǒng)民間音樂傳統(tǒng)。商周時代的“桑間洑上之樂”，春秋時代的“鄭衛(wèi)之音”，一度曾給雅樂以極大的沖擊。后來，秦國也竟然丟下?lián)舢Y叩缶的傳統(tǒng)秦聲而唱奏起鄭衛(wèi)之聲來。不過這是的鄭聲還未有箏，隨著秦箏傳入中原，箏漸用來演奏河南的傳統(tǒng)民間音樂。唐李嶠詠箏詩中有“鄭音即廖亮，秦聲復(fù)凄切”的句子，分明是說鄭箏已發(fā)展成為具有鮮明的特點、能與秦聲分庭抗禮的不同風(fēng)格了。但是其詳細情況和曲目都還不能考證。

從《史記》、《漢書》所記載的文字來看，箏在秦漢兩代的發(fā)展已初具規(guī)模。東漢的光武帝建都洛陽，北宋建都汴梁，都是在河南地區(qū)， 而在這個地區(qū)早就流行著民間音樂“ 鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當(dāng)?shù)孛耖g音樂融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)，也就是河南箏派。從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發(fā)源地。河南箏的很多曲目直接來自當(dāng)?shù)氐拿耖g說唱音樂和戲曲音樂，河南箏曲的形成與河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂和民間說唱音樂密切相關(guān)。河南曲子是歷史悠久的河南民間說唱音樂， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱作“ 南陽鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂器， 同時也可以脫離說唱而獨立演奏。傳統(tǒng)的河南箏曲主要由大調(diào)曲子中的“ 板頭曲” 和“ 小調(diào)曲子”兩部分組成。

河南箏樂作出重大貢獻者就是曹東扶，他善于兼容并蓄，博采眾長，在融匯貫通中去求革新和發(fā)展，對于板頭曲的原始材料進行大量的修訂，豐富了河南箏樂的內(nèi)容和演奏技巧，努力賦予每首板頭曲以新的樂意。對傳統(tǒng)板頭曲《上樓》、《下樓》、《嘆顏回》、《百鳥朝鳳》、《陳杏元和番》、《落院》等幾十首樂曲進行了藝術(shù)加工和增補。通過他的傳授，河南板頭曲已在1961年全國教材會議后被列入各音樂院校箏專業(yè)通用教材和音樂會演奏曲目。任何藝術(shù)的生命就在于不斷推陳出新，民間音樂也不例外。新中國成立后，曹東扶在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了描繪人民歡渡元霄佳節(jié)的《鬧元霄》，改編了《變體孟姜女》、《秋收》、《采茶燈》等樂曲，大大豐富了箏的表現(xiàn)力，把河南箏樂提高到一個新的高度。

河南箏派在風(fēng)格上以渾厚純樸見長，潑辣高亢，起伏有致，富有地方韻味。曲調(diào)歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯；頻二變音高往往會更高按到近于宮和徵，曲調(diào)中頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，突出了樸實純正的韻味。例如《陳杏員和番》，在這首樂曲中運用了左手多變的重顫音和專為彈奏悲哀旋律而設(shè)計的游搖這一獨創(chuàng)技法來摹擬吟泣之聲，更使人猶聞在耳，感人肺腑，使樂曲具有更強烈的悲劇美效果。游搖較大指搖要稀疏，根據(jù)所需要表達的感情，彈奏時是從離箏柱較近處逐漸移向前梁處，音色由朦朧逐漸明亮，力度由弱漸強，左手按弦時邊揉邊滑，滑音的音程為下行小三度，表現(xiàn)出悲哀情緒不斷增加。它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂曲的感情淋漓盡致，使這首樂曲具有強烈的悲劇效果。

如《鬧元宵》，它是河南箏派最具有代表性的樂曲，是由曹東扶創(chuàng)作的。從譜例中可以看出，引子部分以劈托雙弦和長搖開始，進而到雙手交替彈奏的大撮，突出了元宵佳節(jié)熱鬧的氣氛，令人精神為之一振。突出了樂曲的高亢。第一段，以如歌的慢板開場，左手的顫音運用的很有特色，韻味十足，起伏有致。第二段，速度比第一段快了許多，是全曲的主要段落，突出佳節(jié)的喜慶喧鬧。左手的伴奏音型似乎模仿鑼鼓的聲音，表現(xiàn)了元宵節(jié)的歡騰場面。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂推向高潮，情感達到極致。從這兩首曲子可以看出河南箏派的樂曲不追求清麗的淡雅，纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見長，慷慨激昂來表達其情感。

河南箏派的演奏技法則是以手腕關(guān)節(jié)、拇指大關(guān)節(jié)為活動關(guān)節(jié)。河南箏派在右手演奏方面的技法與其他箏派有著很大的區(qū)別。首先，在搖指技法方面。由于在“大調(diào)曲子”的演唱中強調(diào)了字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其次，游搖是河南箏派的一大特點，彈奏時右手從離箏柱較近處由弱至強逐漸向岳山移動，左手則同時從按變音邊滑邊顫地放回原位音。奏時兩手配合協(xié)調(diào)，音色和力度有明顯的變化。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時使用的。最后，河南箏派對右手中指、食指的使用遠大于其他箏派。其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。踢指在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強勁有力。河南箏作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須要模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸地形成了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的運用上，呈現(xiàn)了獨特的風(fēng)格。這種風(fēng)格的表現(xiàn)，充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運用上。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些技法的應(yīng)用，為河南箏營造出極具地域特色的音樂風(fēng)格。大顫音：顫音的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個小二度。通常在表現(xiàn)激烈的情感時才用到。小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時用到，其特點是細而密，幅度小。彈奏后，左臂就應(yīng)該立刻恢復(fù)到松弛的狀態(tài)。速滑音：彈奏時左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方風(fēng)格。揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產(chǎn)生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時中指勾弦一次，與揉弦拍交錯。