漫談箏樂藝術(shù)中的“苦音”（三）

分布在全國各地的苦音箏曲，有三個共同點：第一，都具有特性音微升Fa 和微降si，其調(diào)式音階都是苦音音階。第二，其表情意義，都是苦楚、哀傷、激憤、深情的情感。第三，每個地區(qū)的苦音箏曲，大都采用徵調(diào)式。這些苦音箏曲，也有三個不同點：第一，不同地區(qū)特性音的旋法走向不同。第二，不同地區(qū)特性音的滑音走向也不同。第三，不同地區(qū)特性音的揉弦方法不同，以及揉弦與滑音的組合方式也不盡相同。下面我們逐一介紹：

1.陜西箏曲

陜西箏，即秦地之箏，由于其發(fā)祥于秦地，故同陜西民間音樂有著深厚的淵源關(guān)系。陜西箏曲大都來源于陜西地方戲曲和說唱音樂的唱腔旋律。而陜西有代表性的三大劇種(秦腔、眉戶和碗碗腔) 都有一個共同的特點，即具有徵調(diào)式的苦音音階，其中微升fa 與微降si 在演唱(演奏) 中具有不穩(wěn)定的游移性，一般情況微升fa 下行向m i 游移，微降si 下行向la 游移，其哀怨、凄楚的色彩相當(dāng)濃郁。由于歷史的原因，傳統(tǒng)的陜西箏演奏，在“榆林小曲”的伴奏中還見遺存，在其它民間音樂中已很難見到了。這說明秦箏在秦地并未失傳，余緒尚存，“真秦之聲”猶在?，F(xiàn)代箏家據(jù)民間音樂素材改編或作曲的陜西風(fēng)格箏曲已成為當(dāng)今陜西箏曲的主要成份。這些箏曲主要有《秦桑曲》(周延甲曲)、《山丹丹開花紅艷艷》(焦金海編曲)、《香山射鼓》(曲云曲)、《三秦歡歌》(魏軍曲) 等。根據(jù)陜西《碗碗腔》的旋律素材創(chuàng)作的《秦桑曲》可視為陜西苦音箏曲的代表。樂曲借唐代大詩人李白《春思》中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時”的情境，以委婉、柔美、凄楚、激憤的旋律，描述了青年女子思念親人的迫切心情。《秦桑曲》獨具特色的苦音旋律，優(yōu)美動聽、感人至深。這種旋律充分展現(xiàn)了秦風(fēng)的神韻。著名音樂理論家何昌林先生文章中說：“此曲左手以韻補(bǔ)聲的進(jìn)退復(fù)扶所產(chǎn)生的清角與閏音極其美妙地連接使用別具一格的意趣，使人在跌宕錯落、莫辨宮商的迷離之際，充分領(lǐng)略了‘秦風(fēng)’的神韻”。例如：箏獨奏曲《秦桑曲》(周延甲曲)。

箏獨奏曲《山丹丹開花紅艷艷》，是一首具有濃郁苦音風(fēng)格的箏曲。是筆者根據(jù)陜西文藝工作者集體填詞編曲的同名陜、甘民歌而編曲創(chuàng)作的。1972 年見到的這首民歌的油印本是用苦音音階記譜的，因此當(dāng)時所編曲創(chuàng)作的箏獨奏曲也是采用苦音調(diào)式音階寫譜的。這首箏曲，流傳很廣，深受箏樂演奏者、愛好者的喜愛。例如：箏獨奏曲《山丹丹開花紅艷艷》(焦金海編曲)。

陜西苦音箏曲在旋法上的一個重要特點是：上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)。這種旋律的進(jìn)行，跳進(jìn)可使情緒激憤而波動，級進(jìn)可使情緒深沉而哀傷。跳進(jìn)與級進(jìn)配合進(jìn)行，使陜西苦音箏曲充分顯示了鮮明的地方風(fēng)格。下列例子是先行跳進(jìn)，后行級進(jìn)：秦桑曲(周延甲曲)。

陜西苦音箏曲以下行級進(jìn)為主，上行跳進(jìn)為輔。這種下行一吟三嘆的曲調(diào)，充分表現(xiàn)了哀傷、苦楚的情感。

2.山東箏曲

山東箏曲又稱齊魯大板，其歷史悠久、傳統(tǒng)深厚，以剛勁、明快、鏗鏘有力的藝術(shù)風(fēng)格稱著箏壇。三國時，著名文學(xué)家曹植的封地就在山東荷澤一帶。曹氏不僅擅箏，而且對箏樂頗有研究，曾寫有“彈箏奮逸響，新聲妙入神”、“搦素箏而慷慨，揚大雅之哀音”等贊美箏樂的詩句。山東箏主要流傳于山東西南部的荷澤地區(qū)，以鄆城、鄄城為主，被稱為“鄆、鄄箏琴之鄉(xiāng)”。同時也流傳于山東西部的聊城地區(qū)，以臨清為主，民間流傳“山東尚為齊魯?shù)兀瑬|有奚琴西有箏”的說法。

山東箏曲通常被分為兩類，筆者認(rèn)為，如果加上苦音箏曲，也可分為三類。第一類是結(jié)構(gòu)規(guī)范的“八板體”箏曲，如組合起來也可稱為“大板套曲”。主要曲目有《漢宮秋月》、《玉女繡針》、《紅娘巧辯》、《隱公自嘆》等；第二類是由山東琴書的唱腔、前奏、間奏及曲牌音樂演變而來的“碰八板”箏曲，主要曲目有《鳳翔歌》、《雙疊翠》、《呀兒喲》、《過街牌》等；第三類就是苦音箏曲，曲目有《美女思春》、《幽思吟》等。

山東傳統(tǒng)箏曲(包括苦音箏曲) 大都采用宮調(diào)式音階，其七聲音階中出現(xiàn)的特性音之旋律走向與陜西苦音箏曲不同。山東苦音箏曲的微降si，在旋律進(jìn)行中常上行到主音do，然后再下行至屬音；而陜西苦音箏曲微降si 常下行。

姜寶海著《箏學(xué)散論》(山東文藝出版社出版) 一書的“敬修堂〈箏譜集成及其譯著〉”一章中刊有苦音箏曲《美女思春》，并在此書的“金灼南古箏藝術(shù)”一章中刊有《幽思吟》。這兩首箏曲的骨干音基本相同，只是變奏加花不同。其曲意，正如山東箏派代表人物之一金灼南所述：“佳人才子衷于情而限于制”，“閨閣中悲傷抑郁無限的幽感”。這兩首箏曲既有苦音音階的微升fa 和微降si，又區(qū)別于“真秦之聲”的陜西苦音箏曲，在它憂思、哀怨的旋律中，內(nèi)蘊著激忿的情感，有著明顯的柔中寓剛的性格特征，這同山東箏派樸實、豪爽的總體氣質(zhì)是一致的。例如：山東箏曲《美女思春》。

3.潮州箏曲

潮州箏，在當(dāng)?shù)乇环Q為“秦箏”或“情箏”，這顯然是與它的悠久歷史和善于表達(dá)豐富的情韻有著密切的關(guān)系。潮州箏曲是流傳于廣東潮汕地區(qū)的民間箏曲，分為套曲和小曲兩種，其委婉、纏綿、典雅、清淳的風(fēng)格，同粗獷、豪放、悠遠(yuǎn)壯闊的北方箏形成鮮明的對比。

苦音箏曲在潮州箏樂中占有重要的地位。潮州箏曲中“重三六”與“活三五”兩種調(diào)體的箏曲就是帶有苦音特色的箏曲?！叭?、“三五”的名稱來源于潮州音樂獨特的傳統(tǒng)記譜方式“二四譜”，這是我國少見的弦索譜記譜法。

“重三六調(diào)”簡稱“重六調(diào)”，其定弦是：

調(diào)式音階是苦音音階，即：

記譜中不標(biāo)出微降、微升，靠演奏中掌握。正如徐榮坤文章《再談苦音音階和它的兩個特性音Fa 與 si》中所說：“從本質(zhì)上講，苦音音階的構(gòu)成和潮州音階中重三重六調(diào)的構(gòu)成基本上是一致的。它們的兩個特性音Fa 和si，調(diào)性和音高常常有所游移等特征基本是一致的?！?/span>

“重六調(diào)”箏曲的表情意義有兩種：一種是表現(xiàn)哀怨、深沉的情感，如：《柳青娘》、《月兒高》、《北雁思?xì)w》等；另一種是表現(xiàn)抒情、深情、委婉的情緒，如：《中秋月》、《寒鴉戲水》、《紅梅頭》等。

“活三五調(diào)”簡稱“活五調(diào)”，是指“二四譜”中的“三、五”兩個音在演奏中“活躍”一些。其定弦法，常用的是：

其調(diào)式音階是：

其中“re、fa 都是微升，“si”是微降，甚至比“重六調(diào)”的微降還要低一些?！盎钗逭{(diào)”的定弦，采用：

時，因其中沒有[3 ]，被稱為“絕工”，這樣，在秦箏中比較游移的清角，在潮箏中就相對較為穩(wěn)定了，其調(diào)式音階與燕樂音階也較為吻合。由于[4 ]音不用按出，左手按滑音可集中在二四譜的三、五兩音，即[7·、2 ]上進(jìn)行，達(dá)到“活三五”的作用。

總之，苦音箏曲的“重六調(diào)”、“活五調(diào)”，形象而具體地道出了左手按弦輕重有別而取音不同的實質(zhì)。所謂“重三六”，即重按la、m i 兩音而求微降si、微升fa 兩個特性音。這種“重”按與“活”音，又往往同吟揉相結(jié)合，從而使新取的音高于不穩(wěn)定中產(chǎn)生撲朔迷離的效果。因而，潮箏中的苦音能給人以一種微妙的感覺。由于在不同的旋律中，“重”、“活”與吟揉的程度有所不同，所產(chǎn)生的表情意義當(dāng)然也有所區(qū)別，所以潮州箏曲的苦音表現(xiàn)力就顯得特別豐富。潮州箏曲中的苦音在旋律進(jìn)行及滑音走向上與陜西箏曲不同。前者上行上滑，后者下行下滑。例如：潮州箏曲《寒鴉戲水》。

4.客家箏曲

客家箏曲，亦稱漢樂箏曲、中州古調(diào)，主要流傳于粵東大埔、興寧、梅縣、蕉嶺等地。在贛南、臺灣也比較流行。以其古樸淡雅、清秀委婉的風(fēng)格稱著于海內(nèi)外?？图夜~曲的源頭從“中州古調(diào)”、“漢皋舊譜”詞匯中已見端倪，它原來也是古代中原、漢水一帶人口南遷的結(jié)果。

客家箏曲中有“大調(diào)”、“串調(diào)”與“小調(diào)”三大類?！按笳{(diào)”樂曲曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，每首樂曲均為六十八板，具有“八板體”的特征，類似河南的板頭曲，只是風(fēng)格不同?！按{(diào)”樂曲板無定數(shù)，既有七十多板的，也有十多板的箏曲，它來源于廣東漢劇音樂和民間曲牌?！靶≌{(diào)”樂曲短小。大調(diào)和串調(diào)中都有類似粵曲“正線”的“硬弦” (亦稱“硬套”) 和類似粵曲“乙凡線”的“軟弦” (亦稱“軟套”)?！坝蚕摇蔽迓曇綦A為：七聲軟弦箏曲中的“3”、“6”大都為經(jīng)過音或裝飾音，不是調(diào)式骨干音。因此，“軟弦”音階亦即苦音音階?？图臆浵夜~曲的總體風(fēng)格是深沉、含蓄、淡雅、古樸，擅長表現(xiàn)哀怨、憂傷、纏綿悱惻的情緒和恬靜、悠遠(yuǎn)、空靈的意境。其較有代表性的曲目有《出水蓮》、《崖山哀》、《杜宇魂》、《散楚詞》等?？图夜~曲“微升fa”的走向較多是so l，“微降si”的走向較多是do，這是與陜西箏曲截然不同的，因此在風(fēng)格上蘊含著一種內(nèi)在的深沉與悲憤之情。客家箏曲中的微升fa 和微降si在記譜上也不標(biāo)出箭頭符號。例如：客家箏曲《杜宇魂》，《出水蓮》等。

由于福建箏曲和粵樂箏曲的流傳不是很廣，我們這里就不做具體的介紹了。