一組與箏有關(guān)的老照片

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佘永鴻與“李派潮箏”


佘永鴻，潮州箏李派一代宗師。傳承李嘉聽先生箏藝，經(jīng)過長期研究，采百家之長，揉合三弦、二弦、古琴、嗩吶等演奏特點(diǎn)，吸收融化到潮箏技法中來。例如右手彈奏的以“三點(diǎn)一”為基礎(chǔ)，變化為“攥法”；運(yùn)用帶指與抹指的不同手法，突破前人逆指不彈箏的框框。左手按音取韻的“老虎開牙”、“潮州揉”、“空弦連音揉滑”等……拓展和豐富了潮箏技法，為潮箏從弦詩樂，細(xì)樂脫胎成獨(dú)奏樂器，為”李派潮箏”的成型與發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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張漢齋、林毛根與“洪派潮箏”


張漢齋是“洪派潮箏”一代宗師，師承洪派鼻祖洪派臣。二十世紀(jì)二十年代，著名的汕頭公益國樂社成立，張漢齋先生從潮州移師，登陸汕頭，是公益社的骨干。三十年代開始在汕頭育善橫街二號(hào)公益社三樓開辦嶺東國樂傳授所，親任主任。張漢齋先生在汕頭幾十年如一日，通過辦班、師徒傳承等方式，培養(yǎng)了潮箏大師林毛根先生等洪派第三代傳人，使“洪派潮箏”在汕頭扎根，開枝、發(fā)葉、結(jié)果。

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郭鷹與“海派潮箏”



郭鷹，“海派潮箏”的鼻祖。郭先生早年在上海以業(yè)余箏人的身份開展箏樂活動(dòng)，為潮州箏在上海灘的推廣與傳播打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而郭先生從業(yè)余到專業(yè)的華麗轉(zhuǎn)身則奠定了“海派潮箏”在中國箏壇的地位。1952年，郭鷹先生成為上海民族樂團(tuán)的古箏演奏員，1960年應(yīng)聘在上音、南京藝術(shù)學(xué)院任教，通過對(duì)潮州箏曲的整理，定譜、定指法的標(biāo)準(zhǔn)化教學(xué)模式，確立“海派潮箏”的演奏風(fēng)格，使“海派潮箏”走上專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的傳承之路。

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郭鷹、許菱子與《寒鴉戲水》


許菱子，文革后考入上海音樂學(xué)院，大二得到來校任教的郭鷹的指點(diǎn)。其《寒鴉戲水》從對(duì)音樂嚴(yán)苛的父親（許守誠先生）親傳到郭鷹先生的“再造”，再到維也納金色音樂廳的歷史性獻(xiàn)演，成為中國箏壇的一段佳話。郭老遂發(fā)出了“感慨萬千，老淚縱橫，誰能料到，十一年后，她己經(jīng)在維也納金色大廳向全世界展示了中國古箏的無窮魅力，圓了我們一代人的夢(mèng)”的感慨，興奮之情溢于言表。

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陳蕾士，潮州箏樂海外傳播使者


陳蕾士，潮州人，二戰(zhàn)結(jié)束后移居英屬馬來亞。曾應(yīng)邀到英國、美國、法國、意大利、德國等國家舉行古箏演奏及演講會(huì)，馳譽(yù)國際。
歷任多處國樂團(tuán)體顧問，亞洲音樂藝術(shù)協(xié)會(huì)理事、臺(tái)灣國立藝專教授以及臺(tái)灣中國文化大學(xué)教授等。七十年代末開始，轉(zhuǎn)任教于香港中文大學(xué)音樂系。
出版《潮樂絕譜二四譜源流考》、《潮州音樂的種類及其歷史性》、《潮州音樂的繼往與開來》等。